查爾斯老哥黑白講

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「音樂之父」巴哈在哥登時期創作了多闕音樂傑作，包括六首大提琴無伴奏組曲、小提琴無伴奏夏康組曲，以及全套六首布蘭登堡協奏曲。在上述傳世之作當中，台灣的愛樂都最難得現場聆賞的作品，首推「布蘭登堡協奏曲第二號」。事實上，即使是歐洲或美國各大職業樂團，也鮮少推出此一曲目。原因十分簡單——它的難度實在太高了！

為何「布蘭登堡協奏曲第二號」如此艱深？

以作品形式而言，「布蘭登堡協奏曲第二號」是一首三樂章大協奏曲，主奏樂器包括小號、雙簧管、長笛(或直笛)以及小提琴，伴奏則由數字低音與三部弦樂組成。動用的演奏家人數很少，全曲長度也僅約十五分鐘。它之所以令人敬畏，就在於曲中小號的演奏份量與難度極高，絕大多數小號演奏家均望之卻步。

巴洛克時期本來就是小號演奏技法的黃金高峰，巴哈是巴洛克晚期集大成的代表人物。他的眾多作品，都呈現了最輝煌的小號語法，如「聖誔神劇」、「b小調彌撒」以及多首清唱劇，都可見到極重要且困難的小號聲部。但在其中，「布蘭登堡協奏曲第二號」曲中的小號獨奏，無論在份量與難度上，都遠在這些作品之上。全曲洋溢著無以言喻的活力，以繁複的對位織度建立出立體的動機發展，在充滿動感的首尾樂章之間，是一闕優美的慢板樂章，其深刻精緻令人讚嘆。音樂史上罕有其匹。

2008年10月31日，台北縣交響樂團，將由音樂總監廖年賦教授親自指揮，為愛樂者獻演「布蘭登堡協奏曲第二號」，特邀國內名小號演奏家，台北市立交響樂團首席小號鄧詩屏擔任小號獨奏。

此一難得的演出，乃是全曲首次在國人面前，由本土小號演奏家擔綱吹奏，可謂是一次歷史性的突破與挑戰。